{"id":27435,"date":"2026-07-07T12:37:20","date_gmt":"2026-07-07T18:37:20","guid":{"rendered":"https:\/\/cronicadesoledad.com\/?p=27435"},"modified":"2026-07-07T12:37:20","modified_gmt":"2026-07-07T18:37:20","slug":"supergirl-por-que-no-le-fue-como-a-superman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cronicadesoledad.com\/index.php\/2026\/07\/07\/supergirl-por-que-no-le-fue-como-a-superman\/","title":{"rendered":"Supergirl: \u00bfPor qu\u00e9 no le fue como a Superman?"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La llegada de <em>Supergirl<\/em>, protagonizada por Milly Alcock, representaba una de las pruebas m\u00e1s importantes para DC Studios. Se trat\u00f3 del primer largometraje del renovado universo cinematogr\u00e1fico encabezado por James Gunn y Peter Safran que no fue escrito ni dirigido por Gunn, por lo que su desempe\u00f1o servir\u00eda para medir si la franquicia pod\u00eda sostenerse sin depender directamente de su principal arquitecto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, un reporte de The Hollywood Reporter revel\u00f3 que el estudio detect\u00f3 desde hace meses problemas con la pel\u00edcula. Las proyecciones de prueba no alcanzaron las expectativas, la posproducci\u00f3n se complic\u00f3 y surgieron diferencias creativas entre el estudio y el director Craig Gillespie, lo que deriv\u00f3 en una disputa interna entre dos versiones distintas del filme.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con un presupuesto estimado entre 170 y 180 millones de d\u00f3lares, <em>Supergirl<\/em> recaud\u00f3 apenas 37.1 millones de d\u00f3lares durante su primer fin de semana en Estados Unidos, una cifra inferior incluso al estreno de Joker: Folie \u00e0 Deux, que debut\u00f3 con 37.6 millones pese a recibir una fuerte respuesta negativa de la cr\u00edtica y el p\u00fablico. El desempe\u00f1o comercial encendi\u00f3 las alarmas dentro de DC, ya que la pel\u00edcula forma parte del plan de largo plazo que comenz\u00f3 con <em>Superman<\/em> y busca construir un universo compartido m\u00e1s s\u00f3lido y coherente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El mal arranque tambi\u00e9n reaviv\u00f3 el debate sobre el desgaste del cine de superh\u00e9roes, el elevado costo de las producciones, la conexi\u00f3n del tono de la pel\u00edcula con el p\u00fablico y los problemas que pudieron originarse durante su desarrollo. Analistas de la industria han se\u00f1alado que varias producciones recientes del g\u00e9nero han enfrentado resultados similares, lo que ha alimentado la percepci\u00f3n de una disminuci\u00f3n en el inter\u00e9s de los espectadores por personajes menos conocidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De acuerdo con fuentes consultadas por <em>The Hollywood Reporter<\/em>, Gunn y Gillespie nunca compartieron la misma visi\u00f3n sobre la direcci\u00f3n de la pel\u00edcula. Una fuente resumi\u00f3 el conflicto al asegurar que &#8220;no estaban alineados creativamente&#8221;, mientras que otras personas involucradas en la producci\u00f3n sostuvieron que las diferencias formaban parte del proceso habitual entre un estudio y un director durante la etapa de ajustes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Gillespie, reconocido por dirigir pel\u00edculas como I, Tonya y Cruella, suele construir historias centradas en personajes femeninos complejos, con una fuerte identidad visual y musical. Gunn, en cambio, mantiene un control muy definido sobre el humor, el ritmo y la selecci\u00f3n de canciones, un sello que ha caracterizado producciones como Guardians of the Galaxy, Peacemaker y The Suicide Squad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las diferencias tambi\u00e9n quedaron reflejadas en las pruebas con audiencia. Entre diciembre de 2025 y marzo de 2026 se realizaron al menos cuatro funciones de prueba y, seg\u00fan diversas fuentes, ninguna super\u00f3 los 60 puntos sobre 100, aunque otra versi\u00f3n sostiene que la mejor evaluaci\u00f3n alcanz\u00f3 70 puntos. En Hollywood, este tipo de exhibiciones suele influir en decisiones relacionadas con el montaje, la duraci\u00f3n, la m\u00fasica y la necesidad de rodajes adicionales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La respuesta de los espectadores llev\u00f3 a DC Studios a involucrarse m\u00e1s en la posproducci\u00f3n. En marzo, el estudio organiz\u00f3 una comparaci\u00f3n entre dos versiones distintas de la pel\u00edcula: una editada por Gillespie y otra supervisada por el propio estudio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El corte del director ten\u00eda 11 minutos adicionales y otorgaba mayor protagonismo al villano Krem, interpretado por Matthias Schoenaerts. Aunque ambas versiones obtuvieron resultados muy similares durante las pruebas, el montaje impulsado por DC Studios obtuvo una ligera ventaja de apenas dos puntos, suficiente para convertirse en la versi\u00f3n que lleg\u00f3 a los cines.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La m\u00fasica tambi\u00e9n fue motivo de desacuerdo. En una proyecci\u00f3n realizada en febrero, la secuencia final utilizaba una versi\u00f3n de Girls Just Want to Have Fun, elecci\u00f3n atribuida a Gunn. Finalmente, esa canci\u00f3n fue reemplazada por una versi\u00f3n de The Middle, decisi\u00f3n que gener\u00f3 cr\u00edticas entre algunos seguidores en redes sociales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La posproducci\u00f3n reflej\u00f3 adem\u00e1s la influencia de ambas visiones creativas. El montaje estuvo a cargo de Tatiana S. Riegel, colaboradora frecuente de Gillespie, y de Fred Raskin, editor habitual de Gunn, quien se incorpor\u00f3 posteriormente y asumi\u00f3 un papel relevante en la versi\u00f3n definitiva.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El estudio tambi\u00e9n recurri\u00f3 al guionista Jeremy Slater para colaborar durante la etapa final del proyecto y participar en un rodaje adicional de nueve d\u00edas. La escritora original del filme, Ana Nogueira, permaneci\u00f3 involucrada en el proceso. Entre las modificaciones realizadas destac\u00f3 la reconstrucci\u00f3n de la batalla final.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras el estreno, Peter Safran reconoci\u00f3 p\u00fablicamente que los ingresos estuvieron por debajo de lo esperado. En declaraciones retomadas por diversos medios, afirm\u00f3 que <em>Supergirl<\/em> &#8220;no cumpli\u00f3 con nuestras expectativas de taquilla&#8221;, aunque insisti\u00f3 en que el proyecto representa \u00fanicamente una parte de la estrategia de largo plazo de DC Studios, la cual mantienen sin cambios.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A pesar del rev\u00e9s comercial, el estudio mantiene su calendario de producciones, que incluye Clayface, una cinta de terror de menor presupuesto centrada en el villano de Batman; Man of Tomorrow, dirigida por James Gunn, y The Batman: Part II, que continuar\u00e1 desarroll\u00e1ndose fuera de la continuidad principal del nuevo universo compartido.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tambi\u00e9n contin\u00faan en desarrollo varias producciones televisivas enfocadas en personajes secundarios presentados en <em>Superman<\/em>, como Jimmy Olsen y Mr. Terrific, con la intenci\u00f3n de ampliar el universo narrativo sin depender exclusivamente de Batman, Superman o Wonder Woman.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La llegada de Supergirl, protagonizada por Milly Alcock, representaba una de las pruebas m\u00e1s importantes para DC Studios. 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